المسرح دوت كوم

أرشيف التصنيف ‘مناقشات المنتدى’

* عن اليوم السابع

• الحركة المسرحية فى المنطقة العربية تشهد ركوداً كبيراً

  دمج وتغيير مسميات المسارح المصرية

  لجنة عليا للمسرح المصرى تضم سميحة أيوب وهانى مطاوع وحسن عطية

أقيم ظهر السبت الماضي مؤتمر صحفى للإعلان عن خطة تطوير المسرح المصرى بجميع قطاعاته المختلفة بحضور الفنان محمد صبحى مستشار وزير الثقافة لشئون المسرح والدكتور أشرف زكى رئيس قطاع الإنتاج الثقافى وذلك داخل قاعة المؤتمرات بالمجلس الأعلى للثقافة بدار الأوبرا المصرية.
بدأ المؤتمر بكلمة للدكتور أشرف زكى أكد من خلالها على جهود الفنان محمد صبحى للنهوض بالمسرح المصرى والذى شهد ركوداً شديداً خلال السنوات الماضية، بعدها ألقى محمد صبحى كلمة قال فيها: أنا لست بعيداً عن المسرح ولكنى قريب منه جداً، وأرى أن الحركة المسرحية فى المنطقة العربية بأكملها تشهد ركوداً كبيراً رغم أن المسرح هو رافد من روافد الثقافة للأمة العربية، وأنا من موقعى كمستشار لشئون المسرح أعمل تطوعاً منى نظراً لعشقى الشديد فى هذا الفن خاصة وأننى توسمت فى الدكتور أشرف زكى حماساً كبيراً لهذا المشروع.
وأضاف صبحى: أرى أن النهضة المسرحية بحاجة إلى خطة عمل ووضع قوانين جديدة لتطويره سواء على مستوى مسارح الدولة أو مسارح الثقافة الجماهيرية والجامعات وغيرها مع الابتعاد عن المجاملات والواسطة والصحوبية والتى لا تخلق فناً حقيقياً. أكمل قراءة الموضوع »

الفاضل الجعايبي

صلاح الجورشي- في تونس حركة مسرحية نشيطة ومتقدمة نسبيا، مقارنة بتجارب مسرحية عربية كثيرة. صحيح هناك جدل حول الصعوبات المختلفة التي يواجهها المسرحيون، لكن مع ذلك يوجد قدر من الإبداع والتحدي. ويتجلى ذلك في أعمال مسرحية تتميز أحياناً بجرأة عالية، إلى جانب الحرفية والتحكم الكبير في التقنيات والأداء.
يتمثل الحدث الثقافي الأبرز هذه الأيام في مسرحية “يحيا يعيش”. المسرحية من إنتاج فرقة “فاميليا” التي يديرها رجل المسرح المعروف عربيا ودوليا الفاضل الجعايبي إلى جانب زوجته الممثلة القديرة جليلة بكار. وقد سبق لهذه الفرقة أن قدمت أعمالا أثارت جدلا سياسيا واسعا مثلما حصل مع مسرحية “خمسون” التي حاولت أن تختزل 50 عاماً من استقلال تونس.
فكرة المسرحية الجديدة تبدو كأنها الجزء الثاني من المسرحية السابقة. فهي تدور حول شخصية افتراضية لأحد رجال السياسة، كان وزيرا للداخلية لفترة طويلة، تمتع خلالها بنفوذ غير محدود، ثم فجأة تتم إقالته من منصبه، ليجد نفسه عُرضة لنفس الوسائل التي كان يستعملها ضد من كان يعتبرهم أعداء النظام والبلاد: المراقبة الأمنية، المنع من السفر، الضغط على أفراد أسرته واعتقال بعضهم، حرق مكتبته ووثائقه خوفا من الأسرار التي يملكها ضد رجال الحكم ومراكز القوى، تلفيق التهم إليه بما في ذلك إيهامه بأنه هو من أحرق مكتبته، وإخضاعه للتعذيب الجسدي والنفسي.. وفي ختام المسرحية يستيقظ المسؤول من حلمه المزعج، ليواصل إعادة إنتاج المشهد ذاته والسياسة ذاتها. أكمل قراءة الموضوع »

.- أ ف ب – تقترح «فرقة رويال شكسبير» المسرحية (آر أس سي) نسخة تفاعلية لرائعة «روميو وجوليت» خاصة بموقع المدونات القصيرة «تويتر» حيث يستعاض عن المطولات الانكليزية بـ «رسائل قصيرة». وسيرتجل ستة ممثلين على امتداد خمسة أسابيع قصة تستند الى حد ما الى حبكة مسرحية «روميو وجولييت» على موقع المدونات القصيرة.

ويفترض أن يتواصل الممثلون في ما بينهم ومع «جمهورهم» أيضاً على موقع «تويتر» بواسطة رسائل تقل عن 140 حرفاً يرسلونها مباشرة من هواتفهم المحمولة، فضلاً عن التعليق على المستجدات.

وتلعب شارلوت ويكفيلد دور جولييت المراهقة التي تواسي نفسها لأنها لم تنجح قط في الحصول على عشيق من خلال «الدردشة» المستمرة على الانترنت.

ونشرت الممثلة رابطاً يؤدي الى شريط فيديو على «يوتيوب» صورت فيه غرفتها متوقفة قليلاً عند صورة والدتها سوزان كابوليت التي توفيت قبل عشرة أعوام في حادث سيارة، في إطار مستلزمات السيناريو. أكمل قراءة الموضوع »

الشروق- أحمد العقبي

توفيق عبد الحميد وهموم المسرح في مصر

ألمح الفنان توفيق عبدالحميد رئيس البيت الفنى للمسرح إلى أنه يفكر فى الاستقالة من منصبه خلال الفترة المقبلة، وقال: «كنت أعتقد أنه من الممكن الجمع بين التمثيل والعمل الإدارى ولكن من الواضح أننى فشلت فى ذلك».

وأضاف عبدالحميد، خلال المؤتمر الصحفى لإعلان الترتيبات النهائية لمسرحية «ملك الشحاتين»: «ووقعت فى الفخ الذى من الممكن أن أفلت منه خلال الأيام المقبلة لأن الإدارة تسرق الوقت والتركيز».

تصريحات عبدالحميد جاءت لتؤكد صحة التكهنات، التى خرجت من البيت الفنى للمسرح منذ عدة أسابيع حول اعتزامه تقديم استقالته. أكمل قراءة الموضوع »

صنعاء ـ سبأنت :
نظمت المؤسسة العامة للمسرح والسينما بالتعاون مع منظمة الاغاثة والتنمية الدولية (آي ار دي) ومؤسسة عشتار لإنتاج وتدريب المسرح يوم الاربعاء الماضي في صنعاء ندوة حول فلسفة ومنهجية المسرحي البرازيلي اوغوستوبوآل (مسرح المضطهدين) .

وشارك في الندوة الممثلة والمخرجة والمدربة المسرحية الفلسطينية ايمان عون المديرالتنفيذي لمؤسسة عشتار التي تشرف على برنامج تدريبي يستمر حتى شهر سبتمبر القادم, ويضم عدد من طلاب المسرح من كلية الفنون الجميلة بمحافظة الحديدة ويختتم بتقديم عمل مسرحي على غرار مسرح المنبر .

و في بداية الندوة التي قدمها الفنان علي سبيت أكد رئيس مجلس ادارة المؤسسة العامة للمسرح والسينما صفوت الغشم أهمية المسرح في تجسيد ما تعانيه المجتمعات من هموم وتعيشه من قضايا . وقال الغشم ” نتحدث اليوم عن فكر مسرحي كبير يتعامل مع المسرح لنصرة قضايا الانسان “, منوها بالتجربة الفنية الرائدة لمسرح عشتار الفلسطيني و تحديه لكل الظروف التي يعانيها الشعب الفلسطيني من صلف الاحتلال الصهيوني . أكمل قراءة الموضوع »

سلا (المغرب) – رويترز

هذا الخليط المغربي المتأثر بالقرب من أوروبا والجذور الضاربة في أفريقيا، هو الذي يمكن أن يجعل من التجربة المغربية في مسرح الرحل تجربة متميزة

الفكرة أوروبية لكن المنتج محلي مغربي

عادت الابتسامة وبريق الأمل إلى مصطفى بعدما غادر أحضان المدرسة مكرهاً إلى الشارع ليجد في «مسرح الرحل»، وهي أول تجربة من نوعها في المغرب، تعويضاً عن تعليم وحماية وتربية افتقدها بين دروب الأحياء الفقيرة والمهمشة لمدينة سلا المجاورة للرباط. لم يصدق مصطفى الخلفي (14 سنة) دخوله من دون شروط وأوراق إدارية أو مقابل مادي شهري إلى تجربة المسرح المتجول الذي يدخل في إطار فنون الشارع، ليكتشف بعضاً من مواهبه الضائعة، وتشتعل فيه حماسة التشبث بما يمكن أن يوازن انكساره الداخلي الناجم عن الحرمان من مقاعد الدراسة مثل بقية أطفال جيله. أكمل قراءة الموضوع »

نقلاً عن جريدة الشروق المصرية

أحمد السنهورى

بشرى

يستقبل المسرح الكبير بدار الأوبرا المصرية خلال الفترة من 20 إلى 22 يناير الجارى المسرحية الاستعراضية «براكسا» التى سبق أن عرضت خلال شهر يوليو من العام الماضى و حصلت على جائزة أفضل عرض مسرحى فى عدة استفتاءات جماهيرية.

وقالت الفنانة بشرى بطلة العرض إنه تعذر إعادة عرض المسرحية خلال الفترة الماضية خاصة أن المسرح الوحيد المناسب لها هو المسرح الكبير بدار الأوبرا المصرية لتمتعه بجميع الإمكانات اللازمة للعروض الضخمة، مشيرة إلى أنها انتظرت الوقت المناسب لعرض مسرحيتها فى ظل ازدحام جدول العروض على خشبة المسرح الكبير. أكمل قراءة الموضوع »

مع كل اقتراب لموعد انطلاق {مهرجان الكويت المسرحي}، يحدونا الأمل بأن يتضمن عروضاً مسرحية راقية، ولم يتبدّل هذا الأمل مع انعقاد دورته الحادية عشرة أخيراً، إلا أن الرياح تجري في كل مرة بما لا تشتهي السفن.

يتميّز مهرجان الكويت المسرحي بنكهته الخاصة كونه متنفّساً للطاقات المسرحية سواء كانت شابة أو مخضرمة، ومساحة تنافس للفرق المسرحية الأهلية (العربي، الشعبي، الخليج العربي، الكويتي) والمسرح الجامعي، وقد انضم إليه في الدورة الثالثة المعهد العالي للفنون المسرحية، إذ قدم عرضاً متكاملاً بعنوان {نيغاتيف}. أكمل قراءة الموضوع »

د. كريم عبود
كليه الفنون الجميلة ـ جامعة البصرة
المقدمة
هدف الدراسة الكشف عن أهم البنيات الفكرية والجمالية المكونة للاتجاه التمثيلي وعلاقته التأثيرية بمتلقي العرض المسرحي كون التمثيل كأداء يشكل مرتكزا جوهريا من مرتكزات الاتصال المسرحي الحية والفاعلة في عملية خلق الاستجابة لدى المتلقي، وعلية تتنوع مستويات التلقي بتنوع مستويات الاتجاهات التمثيلية ومفاهيمها بهدف خلق صلة تفاعل تسعى إلى إدماج وعي المتفرج بالعرض لاكتمال معناه كون أن العرض المسرحي رسالة اتصالية متكاملة. من هذا المنطلق احتوت الدراسة على مبحثين:-
الأول:ـ يؤسس قاعدة معرفية تربط بين مفهوم التمثيل والتلقي،
والثاني:ـ تطبيقي يبحث في اتجاهين أساسين في الأداء التمثيلي ليدرس المفاهيم التي أفرزتها جماليات الاتجاه في الإرسال والتلقي. وأخيرا يخلص البحث إلى تحديد أهم النتائج المستخلصة عن التحليل. أكمل قراءة الموضوع »

الكوميديا سبب تدهور المسرح والسينما عجزت عن تعويضه

الشرق القطرية – القاهرة -مشيرة عكاشة :

أكد د.سامح مهران رئيس المركز القومي المصري للمسرح أن المهرجانات تسهم في تحقيق التواصل بين الأجيال، منتقدا عدم مشاركة الفنانين الكبار وخروجهم من إطار، وأرجع عزوف الجمهور عن حضور العروض إلى عدم توافر الفرق المسرحية الجيدة وضعف المحتوى المسرحي، وقال د.مهران إن السينما لا يمكنها سرقة الجمهور لأنها تفتقر للعبة الاشتباك الحيوي مع الجمهور، مشيرا إلى أن النقد المسرحي يعيش في أزمة نتيجة لتقلص المساحات المخصصة له في الصحف والمجلات.

* انتهت فعاليات المهرجان القومي للمسرح المصري كما انتهت منذ أشهر فعاليات مهرجان المسرح العربي، إلى أي مدى تسهم المهرجانات في دعم الحركة المسرحية؟

** المهرجانات فرصة لاحتكاك الأجيال المختلفة مع بعضها البعض ؛فالفن لا يأتي بالقطيعة مع السابق، ولكنه استكمال لرحلة السابق فعندما يكون في المهرجان هاني مطاوع وثناء شافع ومؤلفون مثل محفوظ عبد الرحمن ويسري الجندي ومخرجون شباب من الجيل الجديد مثل سامح بسيوني يحدث التواصل الناتج عن جهود لا يمكن إنكارها، وأنا أتحفظ على بعض الفنانين الكبار الذين يرفضون المنافسة مع الشباب في المهرجانات معتقدين أنهم بذلك يتنازلون عن مكانتهم ولا يدركون أن المهرجان مكسب لهم، والدليل على ذلك حفاوة الترحيب التي يستقبلهم بها الجمهور، والمهرجان يعرض أعمالا ويبحث عن كل ما يواكب الأحداث التي تقع على الساحة فمثلا تحدثنا عن المسرح والعولمة والمسرح والدولة المدنية ومسرح الجرن ومشكلات النقد المسرحي، وكلها أمور تطرح نفسها بقوة، فهو يقدم جهد المؤلفين والمخرجين على مدار عام كامل.
قضايا ساخنة
* هل يعبر المسرح عن الواقع بكل تجلياته؟ وهل يمكنه تغيير سلبيات المجتمع؟
-المسرح لعبة غير مرئية،فهو يحمل التعبير عن البؤر الساخنة ليس على المستوى المحلي فقط، ولكن أيضا على المستوى المحلي وعلاقته بالخارج، فالمسرح منذ نشأته لدى اليونانيين عمل على مواجهة الواقع والقضاء على الأسطورة والتفكير الخرافي، فهو منغرس في الشأن العام سواء كان اقتصاديا أو سياسيا أو اجتماعيا، ولا يخفى انحيازاته تجاه قضايا معينة، ومن هنا تكمن خطورة لعبة المسرح، لأنه يقدم رؤية للواقع بطريقة فنية غير مباشرة،فيقوم بوظيفتين أساسيتين الأولى التسلية والإمتاع والثانية هى الكشف عن حركة المجتمع، فمثلا لدينا عادات وتقاليد خاطئة وضارة وغير مواكبة للعصر يفضحها المسرح، مما يساهم في تغيير المجتمع إلى الأمام، فهو المحرر من الخرافات والكاشف للفساد والكاسر للقيود التي تعوق حركة الإنسان.
الكوميديا
* مسرح الدولة يشهد ازدهارا وتطورا في الوقت الذي يتراجع ويموت فيه المسرح الخاص، هل ترى أن السبب في ذلك هو تبعيته للدولة ولتوجهاتها أم لاحتوائه على المفاهيم والعناصر التي يفتقدها المسرح الخاص؟
-هناك نشاط في مسرح الدولة وليس توجها، فيجب أن نفرق بين النشاط والتوجه لأن التوجه يعنى الطاعة العمياء للدولة، وعدم إظهار عيوبها والتعبير عن مؤسساتها بدون معارضة، ومشكلة المسرح سواء كان يتبع الدولة أو خاصا أنه يفتقد الفرص ولا توجد لدينا فرق مسرحية ولا حتى فرق مسميات، فالأمر يحتاج إلى تعديل لائحة المسرح في مجملها،فتقديم التسلية المبهجة أو البؤر الساخنة يحتاج إلى مفاهيم متحررة، وتلك المفاهيم غير موجودة حاليا فوجود مثل هذه المفاهيم ينعكس تدريجيا على المتلقي حتى لو رفض المتلقي هذه الرسالة في البداية، إلا أنه سيتجه إليها بعد فترة وسيستعيد مكانته الجماهيرية التي فقدها لأنه لم يعد منطقة جذب في العالم كله، وفشل المسرح الخاص يرجع لكونه اعتمد على نموذج (على الكسار) حتى هبط إلى الدرجة السفلى، واتجه للكوميديا، وبعد عن طرح فكرة أو موضوع فأصبح بدون محتوى يحقق المتعة البصرية مما أدى إلى انصراف الجمهور المصري والعربي عنه.

اشتباك حيوي
* هل خطفت السينما جمهور المسرح؟
-بوصفي مسرحيا أقول لا شيء يمكنه أن يلتهم المسرح، لأنه لعبة اشتباك حيوي مع المتفرج، والسينما تفتقر لهذا الاشتباك فالمسرح يمكنه توظيف السينما والسينما لا تقدر على توظيف المسرح، لأنه أبو الفنون القادر على هضم المتغيرات على كل المستويات العلمية والثقافية والتكنولوجية، وهو لم يمت على مستوى العالم كله ولكنه ظلم في ظل وجود مؤسسات معقدة تفتقر إلى التخطيط السليم، وهى مؤسسات التربية والتعليم والشباب التي لا تعمل بشكل صحيح مما ينعكس على الثقافة بشكل عام والمسرح بصفة خاصة.

* مسرح الجرن جاء لينقل النشاط المسرحي من القاهرة إلى مناطق الأقاليم والأرياف ،هل توافق على وجود مسرح الجرن؟ وهل حقق الأهداف التي أنشيء من أجلها؟
-المشروع ليس خاصا بالمسرح، ولكنه يتعلق بالتنمية الثقافية للوصول لكل المفاهيم الغائبة،ولكنى هل نشاط مسرح الجرن يوازى نشاط قصور وبيوت الثقافة في المحافظات، فبدلا من أن ننشئ مسارح جديدة كلفنا أنفسنا أموالا طائلة لماذا لا نستخدم قصور الثقافة وننميها،فكل ما حدث هو إنشاء كيانات موازية وإضافة أعباء على الدولة ،وترك قصور الثقافة كما هى بأحوالها ال
سيئة المفتقدة للتمويل والاهتمام ،وبقليل من التطوير، يمكننا تحقيق الهدف الذي أنشي من أجله مسرح الجرن ،وهو البحث عن المواهب والإبداعات داخل القرى المصرية وتنميتها وتقديمها عن طريق المسرح.
المسرح النسوي.
* تجربة النساء في التأليف والإخراج، هل تراها تعبر عن ظهور المسرح النسوي أم أنها مجرد تجارب فردية؟
-لدينا بالفعل مسرح نسوى، ففي الفترة الأخيرة زادت الأقلام النسائية التي استطاعت التعبير عن المرأة ومشكلاتها بطريقة لا يستطيع الرجل استخدامها، فهى الأقدر على شرح عواطفها وانفعالاتها وميولها واتجاهاتها، كما أن للمرأة طبيعة مختلفة عن الرجل، فيمكنها عند الحديث عن نفسها أن تتحدث باستفاضة على عكس الرجل فكلامه قليل، وعندما قدمت (لبنى غنيم) مسرحية (كلام في سرى) لفتت الأنظار إليها، فلا يمكننا تجاهل تجربة المسرح النسوي ولدينا الآن ما يقرب من35 مخرجة مسرحية.
* ما أهم مشكلات النقد المسرحي؟
-النقد المسرحي يعيش في أزمة في ظل تقلص المساحات المخصصة له داخل الجرائد والمجلات، بالإضافة إلى اختفاء المجلات المسرحية المتخصصة مثل ( مجلتي) ومجلة ( آفاق المسرح) وعدم اعتراف الفنان بالناقد وانعزال كل منهما عن الآخر، وظهور التيارات والمصطلحات النقدية الحديثة واختلاف الفهم لها بين الشرق والغرب، والنقد الموجود حاليا يظل متابعا للأعمال ولا يبشر بالمسرح الجديد والكتابة المغايرة، فوظيفة النقد ليست المتابعة فقط ولكن أيضا التبشير بالأفكار التنويرية، فعلى الناقد التقاط روح العصر وإشاعة روح العصرية بين الكتاب والمبدعين، ليقبض على القانون الذي يحرك العالم الغائب عن المبدع ويضعه نصب عينيه.

* أي التجارب المسرحية في البلدان العربية لفتت انتباهك؟
-أنا معجب جدا بالتجربة التونسية في المسرح، فهناك مخرجون متميزون مثل (فاضل الجعايبي وتوفيق الجبالى) ولديهم فرق ومسارح خاصة يعرضون عليها واقعهم ويشرحون أفكارهم بشكل متميز بالغ التطور.