المسرح دوت كوم

عواد علي*

يعود الفضل في توظيف المنهج السيميائي في النقد المسرحي العربي الى الناقدة المسرحية الدكتورة نهاد صليحة، التي بدأت بتطبيقه منذ منتصف الثمانينات في قراءتها النقدية لمجموعة من العروض المسرحية المصرية التي دأبت على نشرها في مجلة (المسرح)، ثم جمعتها في كتابها (أمسيات مسرحية) الصادر عن الهيئة المصرية العامة للكتاب عام 1988. وكنت أنا شخصياً ممن تأثروا بتلك القراءات، فأفدت من طريقة تحليلها وقدرتها على تفكيك شفرات الخطاب المسرحي البصرية والسمعية، وتحديد أنساق علاماته وأنماطها. واعترافاً مني بذلك التأثير دونت في كتابي (شفرات الجسد) الإهداء الآتي لها (الى الدكتورة نهاد صليحة: أشهد أنك أول من علمني رؤية الموجودات على المسرح بوصفها علامات). وكنت قد تعرفت إليها، أول مرة، في بغداد في نفس العام الذي صدر فيه كتابها آنف الذكر خلال مشاركتها في مهرجان بغداد للمسرح العربي الأول، فشجعتني كثيراً على دراسة التحليل السيميائي للعرض المسرحي في رسالتي التي كنت أعدها لنيل الماجستير، ولم تبخل علي في إرسال بعض المصادر المتعلقة بسيميولوجيا المسرح من القاهرة. وحين التقيتها مرة أخرى عام 1996 خلال انعقاد مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي، وكانت أحد المكرمين فيه، حملت إلي أهم إصدارات المهرجان من الكتب التي يبحث قسم منها في الموضوع نفسه، وقدمتني الى عدد من نقاد المسرح في مصر بكثير من الاحتفاء والاحترام. كانت تتمنى صليحة في شبابها أن تكون ممثلة، وقد مثلت بالفعل، وهي طالبة في كلية الآداب، قسم اللغة الإنجليزية، دور هيرميا في مسرحية حلم ليلة صيف، ودزديمونة في مسرحية عطيل لشكسبير أمام الكاتب المسرحي محمد سلماوي، ولكن طبيعة دراستها دفعتها الى مجال آخر من مجالات المسرح وهو النقد والعمل الأكاديمي، فسافرت الى إنجلترا مع زوجها الدكتور محمد عناني، رئيس تحرير مجلة المسرح حالياً، الذي كان مبعوثاً إلى هناك ، وحصلت على الماجستير عام 1969عن دراستها لروايات مختارة لجوزيف كونراد، ولكنها لم تستطع أن تكمل دراستها للحصول على الدكتوراه بسبب ظروفها المادية، وكانت البعثات مستحيلة آنذاك، كما أن الظروف التي مرت بها مصر في تلك الفترة، حيث توفي عبدالناصر، ثم حدثت حرب أكتوبر مما اضطرها الى الذهاب والعودة مرتين، واكتفت بالوقوف الى جانب زوجها إلى أن عادا إلى القاهرة بعد أن طالت بهما الإقامة في انجلترا، وكانت أول وظيفة تحصل عليها في الأكاديمية عام 1977، واعتبرتها نوعاً من التنازل عن أحلامها كممثلة وصحفية. وظلت خمس سنوات تعمل وتكافح من أجل الحصول على بعثة لنيل الدكتوراه إلى أن سافرت إلى انجلترا مرة أخرى عام 1982، وذهبت إلى كلية الدراما بجامعة اكسترا، فاختارت الشاعر بايرون لدراسة مسرحه، و أنجزت الدراسة في عامين. تتسم نهاد صليحة في مقارباتها النقدية للتجارب والظواهر والتيارات المسرحية بالعمق والدقة والوضوح، أما أبرز ما تتصف به خلال محاضراتها ومداخلاتها ومناقشاتها فهما: التلقائية والحماسة ، ويرى تلاميذها الذين تدرسهم النقد المسرحي أنها أستاذة أكاديمية من الطراز الأول بما تملكه من ثقافة موسوعية وإطلاع على المسرح العالمي والعربي، ولذلك أصبحت بجدارة عميدة للمعهد العالي للنقد الفني في أكاديمية الفنون بالقاهرة منذ عدة سنوات. أصدرت صليحة حتى الآن مجموعة من الكتب حول المسرح منها: المسرح بين الفن والفكر، أمسيات مسرحية، التيارات المسرحية المعاصرة، وأضواء على المسرح الانجليزي، كما ترجمت الى اللغة العربية عددا من الكتب أهمها: نظرية العرض المسرحي، والتفسير والتفكيك والأيدلوجيا، ويعرض الأول لفن الأداء وظاهرة العرض المسرحي، ويحلل طبيعة الزمان والمكان والفعل ويفحصهما باعتبارهما صيغتين من صيغ الاتصال، ويهدف الى سبر أغوار المفارقة المحورية في فن المسرح واستكشاف جوانبها، وتتلخص هذه المفارقة في قدرة المسرح على شحذ رؤية الواقع وإدراكه.
ترى صليحة من خلال المهرجانات المسرحية العربية والمؤتمرات التي شاركت فيها أن البلد العربي الوحيد الذي عالج مشاكل المسرح بكفاءة هو تونس لأنه أقام قاعدة إدارية وتمويلية سليمة، وثمة تعاون ما بين الدولة والفرق المحترفة غير التجارية على تقديم فن مسرحي رفيع لأن الدولة لا تتدخل بيروقراطياً، وتعطي معونات وتسهيلات، ثم تشتري من الفرق ، بعد الانتاج، عروضاً تساعد على تغطية التكاليف، إضافة إلى أنه يقيم جسوراً دائمة مع الفرق الأوروبية لتطوير اللغة المسرحية وتسويق العروض. أما دعم الدولة للمسرح بصيغة الإشراف المباشر، في بعض الدول العربية، فقد أثبت فشله في الظرف الحالي، وفي ظل العولمة.

* ناقد مسرحي مقيم في كندا

التعليقات مغلقة